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我国杂技演出马戏文化艺术所体现的6大特色

2017-08-03

       1,特别正视腰腿顶功的练习

  中国杂技自古正视顶功。汉代画像砖石和壁画,陶俑中,有很多拿顶和翻筋斗的形象。中国杂技艺人,即使是表演古代戏法的演员也要有扎实的功夫基础,所谓“文戏武活”,等于指此。没有坚实的功夫,在大褂里卡上上百斤的道具,还要从容自如,翻着筋斗变水变火是不行的。

  2,险中求稳,动中求静

  显示了冷静,巧妙,正确的技巧和千锤百炼的硬功夫如“走钢丝”中种种惊险的表演,都要求“稳”;“晃板”,“晃梯”之类,凳上加凳,人上叠人,但顶上的人必需在动荡不定的基础上求平求静,这必需有极冷静的头脑,高超的技艺与千百次耐劳练习相结合才行,这显示了对势能和平衡的驾驭气力,表现了人类在击败险阻中的超越精神。

  3,平中求奇

  以炉火纯青的巧妙手法,从无到有,显示人类的创造气力。这个艺术特色在举世惊绝的“古彩戏法”中表现得最为凸起。中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具,台面上金碧灿烂,铮光锃亮,演员却只要一件长袍,一条薄单,平凡朴实,毫无华彩,然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西,从酒席菜肴至活鱼,活鸟,无奇不有。演员一个跟斗能献出烈火燃烧的铜盆,再一个跟斗又掏出硕大无比,有鱼有水的鱼缸。

杂技马戏演出


  4,轻重并举,通灵入化,软硬功夫相辅相成

  最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目,蹬技多数是女演员表演,演员躺在特制的方台上,以双足来蹬。至于所蹬物体,几乎包罗万象,从绍兴酒罐,彩缸,瓦钟到桌子,梯子,木柱,木板和喧腾带响的锣鼓等等,轻至绢制的花伞,重到一百多斤重的大活人;被蹬物体,或飞速旋转,或腾越自如,从光滑的瓷制彩缸,到粗笨的木制八仙桌子,都可以蹬得飞旋如轮,只见影子不见物象。

  5,超人的气力和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合

  “叠罗汉”的底座负重量是惊人的。唐代“载竿”有一人顶十八人的记载。现藏日本,作为国宝级的唐代漆画弓,弓背上就有一个顶六人的形象。晚世的“千斤担”一位老演员手举脚蹬同时举起四付石担和七,八个演员,负重达千斤以上,表现了超人的气力。传统的“拉硬弓”, “耍关刀”都是负重极大的节目。

  6,大量运用糊口器具和劳动工具为道具

  大量运用糊口器具和劳动工具为道具,富于糊口气味。碗,盘,坛,盅,绳,鞭,叉,竿,梯,桌,椅,伞,帽等等,这些平凡东西,在中国杂技艺人手里,变幻万状,显示了中国杂技与劳动糊口的紧密关系,有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。如绳技,神鞭等,就是牧民套马,赶车和儿童跳绳的艺术化。

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